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再见,梦幻城堡

内存:SVEND WAM

文化对手已经死了。
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(机器翻译自 挪威 由Gtranslate(扩展Google)

导演史文达(Svend Wam)导演了一部新电影《绝望的相识》。
照片:Terje Bendiksby / NTB / Scanpix

应该是走向世界的两个。 两人反对社会民主平等地狱。 两人对一个被盗的资产阶级和六十年代的一代人表示相信,他们穿着新制服很高兴。 两人反对美国解放军,他们每天都把目光投向红色的中国而不是灰色的格鲁德。 他们决定,“恶心和可怕”。

1970年代,尽管城堡公园和渔村里有长发嬉皮士,但挪威看起来像苏联。 用 拉瑟和盖尔 (1976)带来了一种最终会压垮该国心脏的灰色的味道:朋克。 没人知道朋克会变成粉彩夹克和购物派对。

现在他死了,其中之一 对手; 温柔的无政府主义者。

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弗罗格纳的梦想城堡。 我在1990年代中期遇到他,就在他分别消失在儿子和西班牙的艺术流放之前。 他一直处在抑郁症和帕金森氏症不断恶化的自我流放中。

他很开放,敏感,漂亮。 最重要的是,我还记得这一点:我从父亲那里继承了旧的马自达323; 一种自称为俗气的汽车«pakis-Mazda»。 一天下午,我与电影制片人弗兰克·莫斯沃尔德(Frank Mosvold)一起开车,在奥斯陆弗罗格纳(Frogner)的吉尔登洛维斯(Gyldenløves)门口接送斯文(Svend)。

然后眼睛闪闪发亮。 Svend Wam再次变得年轻! 因为他二十多岁就没来过。 那个时候他决定做出 挪威的历史.

弗兰克·莫斯沃尔德(Frank Mosvold)此时剪辑了Wam的最后一部电影, 绝望的-
知识
(1998)。 编辑室和录音室位于我们来到的坚固别墅的地下室。 这座房子里有奥斯陆市政厅(Oslo City Hall)身后的希罗尼缪斯·海耶达尔(Hieronymus Heyerdahl),当时他是为自己建造的。

一天晚上,我在Svend停留,他告诉我Haakon国王每月两次来Hieronymus玩桥。 这里发生了很多事,在吉尔登洛夫斯(Gyldenløves)41号登机口-不仅是标志性电影的许多场景的拍摄。

房屋的底楼是用于娱乐和拍摄。 Wam和Vennerød的私人房间在二楼,没人进过。 如果参加过几次入场比赛的7俱乐部的AsbjørnOlsen没有告诉我,我本人根本就不会知道它们的存在。

奥尔森可以说,他曾经在阁楼的更衣室里看到过温彻·福斯的山雀。 然后两个人一起去做早餐。

内部新娘油。 当我考虑这件事时,这对丑陋的电影夫妇周围并没有真正多汁的私人丑闻。 一个英俊的年轻人曾经在报纸上声称自己曾被提供电影角色以换取性,但有一些事情告诉我,这种说法背后并不一定有太多的道理。

Wam和Vennerød向所有人挑战。

他们的电影中有很多英俊的男孩,而“ Wam andVennerødboy”恰好是这个黝黑,苗条,发狂的年轻人,有着娃娃般的面孔。 他冰冷,但性感! 兽在我们里面的象征我们所吸引的是什么,但这仅仅是超越所有伦理的美学。

录音周围有时可能会有一些内部噪音,这些噪音通常以资产阶级别墅为基地。 一个告诉我的故事是关于一些新购买的画作,这些画作挂在“甲板”上,用电影语言来称呼。

这位女布景设计师认为这些画与舞台无关,它们只安装在墙上,这样它们才可以成为电影制作预算的一部分。 暗示他们实际上是私人购买的。 当两位电影制片人拒绝移动这些画作,并继续声称它们是舞台的一部分时,布景设计师退出了整个项目。

鸟类必须具备道德和美学意识。 在Gyldenløves门真正是绿色的骑马小巷中,仍然有许多人。 使得Maud女王可以从城堡骑到Frognerparken。

这所房子是Wam和Vennerød自己的梦想城堡,适合电影中的两位王子。

当我遇到斯文德时,他一个人住。 老电影镜头的回声仍然在布置稀疏的房间里。 这是真正的“电影之屋”。 1970年代和80年代 耻辱 被制造。 作者兼前电影顾问Nikolaj Frobenius认为该系列在美学和“直立于面部”方面与标志性电影相似。

Wam和Vennerød内心是无政府主义者,但生活方式并没有无政府主义者。 他们遵循了入学计划,并且众所周知要谨慎。 前面提到的弗兰克·莫斯沃尔德(Frank Mosvold)说,裁员很容易 绝望的相识.

斯文德只记录了他真正需要的东西,不像今天的电影那样,每个房间都以任何可能的角度在电影院中被真空吸尘,因此编辑者被束手无策。 当所有内容最终都存储在庞大的硬盘驱动器上时,千元钞票不再在电影院门口飘动。 作为编辑,在这种情况下,只需要一个接一个地放置唱片即可。

自由进取的文化。 无政府主义者,是的! 有些人可能会说最终可能是资产阶级。 Wam和Vennerød-两个与世界对抗! -向所有人挑战。 它们是挪威自由奔放的文化运动的一部分,该运动源于斯维尔国王(King Sverre)的时代,并通过克里斯蒂安·洛夫特(Kristian Lofthus)和汉斯·尼尔森·豪格(Hans Nielsen Hauge)等人传承。 Wam和Vennerød是自由思想家-他们制作了有关其含义的电影。

他们像所有真正的艺术家一样,以“正确的方式”政治化。 他们反对真相。 关于个人的现实经验的真相。 关于自我穿越世界的坎road之路。

标志性 拉瑟和盖尔,以英语获得了适当的标题 他们和我们。 这部电影是一个关于没有目标和意义的起义的故事。 关于年轻人的大脑中的阴燃力。

再见团结 (1985)处理相同类型的人,但剥夺了年轻人的希望和理想。 他们长大了,只剩下自己和小资产阶级神经病。 换句话说,我们大多数人最终进入了一个理想社会,成为一个中产阶级工厂。

斯文德说,这种冲动来自德国。 70年代和80年代的电影摄制者分为两个阵营:他们从Werner Herzog或Rainer Werner Fassbinder那里汲取灵感。

Wam和Vennerød当然是Fassbindians,这在系统上是可以识别的。

赫尔佐格(Herzog)在诸如 陆上行舟 (1982),法斯宾德(Fassbinder)在 佩特拉·冯·康德的眼泪 (1972)-不用担心那是戏剧。 这里是所有钱的歌剧美学-一种所谓的“对生命的同性恋理解”的表达,正如退休的影评人Per Haddal在NAM P2上所说的那样,最近WAM去世的那一天早已通过NTB广为人知。

谁是斯旺·沃姆? 像大多数取得成就的人一样,开放和封闭。 但偶尔也不冷,这通常也是成功的标志。 也许这就是为什么当他的时间到了,铁杆一代开始出现时,他就退出了风头。 然后就是他反对世界。

他是什么意思? 我试图给我在韦斯特达尔(Westerdals)的电影剧本留下深刻的印象:有意识地描绘一个社会的议程是一个很好的起点。

在电影里 梦幻城堡 (1986)成年人的梦想破灭了,但在最后一幕,年轻人进入了被遗弃的房屋。 当它们消失在门上时,窗户上的灯会照亮,直到它像天堂的倒影般泛出房屋。

欢迎来到梦想中的城堡!

krutzkoff@hotmail.com
Krutzkoff Jacobsen最近被聘为NFI的短片顾问。

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