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清除路线中的讽刺

广场
Regissør: Ruben Östlund
(Sverige)

Ruben Östlunds nye film er svært presis og direkte i sine samfunnskritiske spørsmål, men har ikke selv noen svar.
>
(Maskin-oversatt fra Norsk av Gtranslate (utvidet Google))

在今年的戛纳电影节上,瑞典电影制片人鲁本·奥斯特伦德(RubenÖstlund)因其最新电影而获得金棕榈奖 广场。 这样一来,他不仅成为斯堪的纳维亚半岛的一员,而且是世界上最重要,最有趣的电影制片人之一。

但是,这并不意味着 广场 是他迄今为止最强的电影。 但这当然是一件引人入胜且毫不妥协的电影艺术,既是奥斯特隆德电影摄影作品整体的延续,又是他对上一部电影所做的美学历程的改变 旅游包车.

规范和合规性。 Östlund首先执导滑雪片,然后执导两部纪录片,然后在小故事片和纪录片中首次亮相长片 Gitarmongo 在2004年。他在随后的故事片中改进了这种画面风格 非自愿 (2008)和 玩具 (2011),以及短片中 场景编号:我的生命中的6882 (2005)和 银行活动 (2009)。 同样重要的是,他在这里确立了他作为电影制片人的最重要的独特性,形式是对社会守则的严密观察和温和幽默的探索以及对合规性的压力。

通过上述电影,Östlund成为了他的同胞Roy Andersson的继承人,他既静态又受控,并且对瑞典人民的灵魂进行了部分机智的检查。 尽管与Andersson的绘画具有戏剧性并且在设计上几乎是超现实的地方有着显着差异,但是Östlund却以更为真实和真实的表达为基础。

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比较常规。 和他以前的电影 旅游包车 Östlund进入了一种较为传统的电影表达方式,在不同的相机设置和图像部分之间进行了更频繁的编辑。 这样一来,他可能会让人联想起戛纳电影节上的另一个宠儿,即迈克尔·哈内克(Michael Haneke)​​,尽管他对角色的热爱远胜于他的奥地利同事。 除了Östlund从未放过幽默(可能是痛苦的)这一事实之外,这还没有完全反映出Haneke的电影作品。

旅游包车 也是奥斯特隆(Östlund)作品集中最清晰的主意,它描绘了一位家庭父亲在高山旅馆的露台上雪崩肆虐时冲动地躲藏起来-却没有想起与他在一起的妻子和孩子。 雪崩被证明无论如何都不会袭击酒店之后,痛苦而又荒谬的情况构成了电影研究现代斯堪的纳维亚人的基础。 这个前提是如此精确和聪明,以至于“音高”几乎比电影本身更好。 旅游包车 所以肯定既令人发指,又很有趣。

影片以艺术环境为起点,开始了更广泛的社会讽刺,并讨论了斯堪的纳维亚半岛的社会等级制度。

男性研究。 Östlund的最新电影 广场 他还讲述了一个现代的斯堪的纳维亚人的故事:克莱斯·邦(Claes Bang)饰演克里斯汀(Christian),他是斯德哥尔摩一家较大的当代博物馆的丹麦馆长,由于陷入了一个狡猾的扒手的行列,他的生活失衡了(在这种情况下,他显然陷入了困境。是关于一个受到脾气暴躁的男人威胁的女人)。 最终,他采取了一些严厉的行动,将赃物取回,随之而来的是 广场 比Östlund以前的电影更传统的戏剧。 在这里,我们有一个以行动为导向的主角,他遇到越来越多的阻力,直到最后,他才意识到哪些优先事项确实对生活有意义。

讽刺。 盗窃案也是奥斯特隆德电影的核心 玩具影片,该影片既挑战又发挥了我们对少数族裔年轻人的偏见,并在一定程度上增强了所谓的政治正确性。 在这部新电影中可以找到类似的讨论,该电影的常见特征是乞求罗姆人,并且关注瑞典人民家中各种形式的社会不平等。

广场 也是奥斯特隆德迄今为止最明显的讽刺电影。 这里的讽刺画几乎像漫画一样清晰,至少签名者与法国漫画书创作者洛兹耶(Lauzier)在70年代和80年代的社会讽刺条纹有关。 这是一项不容易在电影上进行的练习,因为媒体在具体内容中的锚定可能会使讽刺性信息显得含糊甚至平淡。 Östlund在这个危险区域如此确定,例如,当他让我们听到一个援助组织的街头征兵者敦促路人加入并挽救生命的时候,而在图片中,我们看到一个无家可归的人似乎没有人同意-至少所有征服者都不同意慈善机构。

社会等级制度。 但是,Östlund从来不会屈从于轻易买下可以作为现代艺术或类似廉价商品通过模仿的产品,而以当代艺术世界为代价。 取而代之的是,他使用这种环境作为更普遍的社会讽刺的起点,并讨论了斯堪的纳维亚半岛的社会等级制度。 博物馆及其工作人员在这里充当了一个环境的榜样,该环境似乎愿意接受新的文化冲动,但仍然是一个相当封闭的社会领域。

在一个令人难忘的关键场景中,这种期望的开放性得到了有效的考验,在这个场景中,一个僵硬的晚宴将见证一场表演,使表演变得非常不愉快,并且在观众缺乏干预的情况下,其可信度得到了很大程度的扩展。 这是一个非常令人印象深刻的上演顺序,但仍然失去了一些情感上的影响,因为我们(与电影中的大多数影片不同)与主角克里斯蒂安不同。

这里的讽刺画几乎像卡通一样清晰,这在电影上并不容易做到。

善良的空间。 标题 广场 取材自他的博物馆正在展出的艺术品,其中包括在地面上的明显路线。 您可以说,这个广场应该是每个人平等的自由区-一种考虑和友善的空间。

但是,对于博物馆的PR机构来说,这件作品的信息很难传达,后者关心的是用一种会病毒传播的东西冲破注意力的墙。 两位年轻的营销顾问被认为有些讽刺,但同时又是相当恰当的模仿(即使Kristoffer Borgli的混合故事片 点点 在对这种类型的发射策略的讽刺描述中,这个缺口更加精致)。 Östlund让这些顾问解释人们的注意力是如何持续不超过几分钟的,这部电影本身具有将近两个半小时的播放时间,这也并非没有讽刺意味。

我不确定是由伊丽莎白·莫斯(Elisabeth Moss)扮演的女性艺术记者是否刻意描绘男性的目光,或者这个角色是否发展得不够充分。 无论如何,当她在一个晚上共享床铺后面对他时,她是基督徒(从某种意义上来说)没有穿基督徒衣服的人,这在某种程度上被认为是很奇怪的。

缺乏救赎。 当工作 广场 从来没有在电影中占有特殊的位置,这可能是要说一些关于斯堪的纳维亚社会的关怀和善良空间。 这也符合以下事实:电影不是真正的艺术,而是善良。

但是,即使我们的主角最终从错误的选择中汲取了教训并想纠正这些错误的选择,他的故事仍然没有得到完全的救赎。 再次,这可能是为了表现出执行善举有多么困难,但是这种方式使电影的可能信息与事实相混淆,因为这主要是巧合阻碍了可能的pen悔练习。

影片缺乏清晰的信息也可能是由于影片选择的讽刺作品具有更一般的特征,它可能更适合进行诊断,而不是进行治愈。 还有很多值得欣赏的地方 广场,以一种贴切,聪明和愉悦的方式解决了社会中许多问题以及我们所处的时代。但是,一旦问题变得如此敏锐和精确,那么人们很容易就容易被答案欺骗。 这样一来,您还可以提出有关电影分析的深度的问题。

广场 打开 卑尔根国际电影节 26月XNUMX日,
并于29月XNUMX日在挪威电影院首映。

Aleksander Huser
霍瑟(Huser)是新时代的定期电影评论家。

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