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现实主义者斯坦利·库布里克

他是一位电影制片人,对我们许多人意义重大。 在全球化和军事化的世界中,库布里克仍然具有重要意义。
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(机器翻译自 挪威 由Gtranslate(扩展Google)

是什么让电影制片人Stanley Kubrick今天真正地意识到了? 是的,大个子 斯坦利·库布里克展览 现在在巴塞罗那CCCB和展览中展出 通过不同的视角。 斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)的照片于一月在纽约市博物馆完成。 而且,距他去世已经整整20年了,而我们在新提市的人们对现实主义和纪录片特别感兴趣。 在库布里克的电影背后有一种现实主义,当他们想到诸如 大开眼戒 (1999),六十多岁 2001年:浪漫喜剧éog 奇爱博士 邪恶酒店 (1980) 巴里·林登 (1975)和 发条橙色 (1971)。

看期照片。

摄影师

因此,让我解释一下:在纽约的展览中,我们看到库布里克(Kubrick)是一位年轻摄影师,从他为《时尚杂志》(Look Magazine)工作的五年(1945-50)开始。 这些照片展示了他的新闻和反思方式,即人们生活中的日常现实主义,库布里克的目光和视觉似乎在心理上展现了出来。 这个时期一定影响了他后来的电影艺术。

Kubrick拥有Graflex相机时年仅13岁,已经在17岁的时候被Look聘为摄影师。 在纽约布朗克斯长大,给了他很多摄影机会。 展览展示了库布里克如何使用隐藏式和观察性的相机,例如在“擦鞋男孩”系列中,讲述了来自纽约街头的擦鞋匠米奇。

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作为工作人员中最小的一位,他经常与记者结成对子,制作照片系列或散文。 在这些年里,他学会了掌握剪裁,构图和照明。 他可以在名人的衣柜里用相机露面-对他们如何创造自己的公众“个性”感兴趣。 他可以在电视和广播演播室里走到幕后,去精英大学,描述拳击手的生活,或者在动物园或马戏团里给动物拍照。 他的一系列照片之一首先显示了一群人在看着一只笼子里的猴子,然后反转了视角,然后我们与猴子往网格外看,接着是标题“猴子在看着人们” [见下文]。 是的,我们到底是谁?我们是人类吗?

库布里克(Kubrick)试图消除使我们看不到事物真正本质的面纱。

库布里克还为社会上的个人上演了Look的照片系列-视觉上先进的构图。 例如,带有婚姻嫉妒或青春恋爱和约会的照片系列。 用诸如“从摇篮到坟墓的爱情发展阶梯”或“每个少年应该了解的约会”之类的歌词。 即使对于未来的电影制片人而言,对称的对立面也很典型-如照片中的女人用口红写道:“我讨厌爱”。

与更为引人注目的图片杂志《生活》不同,40年代和50年代(在1971年停产)的外观通常是直接向下的。 Look的口号是“告知和娱乐”-他们拥有数百万的读者。 《 Look Magazine》引起了库布里克详尽,观察性的目光,但战后的精神风尚和美学作为背景又发展了起来。 如果您看得更近一点,或者读这本书 斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)在Look Magazine上 Philippe Mather(2013)的作品,尤其值得一提的是他多年来在杂志中使用的一些摄影技术,例如定格图像,裱糊照片,居中人物的远景变焦,对称构图,变化的深度焦点或自然光。 您还将在他后来创作的电影中,能够从这里识别出抓地力-例如蒙太奇,说教的叙述者声音(Look中的文字),使用字符表示动作或高级图像组合。 库布里克发布了数百张Look的照片; 纽约的博物馆有多达12个底片。 展览精选了000张照片,使人们了解了Look的实践如何为他后来的电影作品提供了美学和意识形态指导。

库布里克最终还制作了一些纪录片和几部长片(杀手之吻 og 的查杀)。 但是,只有当他开始聘请像Max Ophuls这样的老师,并转向使用安德烈·塔科夫斯基(Andrei Tarkovsky)和米开朗基罗·安东尼奥尼(Michelangelo Antonioni)的迟钝性时,他才出名-并发展成为我们所知道的精巧电影制片人。

Strangelove博士

从纽约出发,我后来去了巴塞罗那博物馆CCCB(斯坦利·库布里克展览持续到31.03。),从摄影师到电影制片人的过渡变得更加清晰。

库布里克是自学成才的。 在博物馆的墙上,放着工作中的制片人的录像带,访谈和传记图像的剪辑,他本人对此表示评论:“我认为,如果我上了大学,我将永远不会成为导演。”

在我们的背景下,我重点介绍了我们所生活的技术现代社会的电影-《奇爱博士》和《 2001:太空漫游》。

在我们的背景下,我重点介绍了涉及我们所生活的现代技术社会的电影-特别是 Strangelove博士 og 2001:romodysse。 库布里克从安装墙上告诉他,在60年代,他害怕原子弹。 他读得越多,他就越投入。 奇爱博士 (1964)在古巴危机发生两年后问世。 由于美国和俄罗斯已经声明了INF裁军协议,因此这部电影今天再度具有现实意义。 是的,就像电影结尾处的那首歌听起来一样:“我们再见面。”

基于对现实的清晰,朴实和无情的描写,库布里克创作了一部黑色的,噩梦般的喜剧。 和彼得·塞勒斯(来自 粉红豹)扮演完整的三个角色。 这部电影讽刺了人类精心打造我们自己的破坏力的能力-没有回头路可走。 关于人类如何创建可以引发战争但无法在准备战争时避免战争的系统,这是一个黑暗的寓言。 在我们这个时代,我们可以说,疯狂是由美国军备竞赛领导的大型军工联合体加剧的。 这部电影的“战争室”模型是肯·亚当(Ken Adam)制作并在巴塞罗那展出的(见照片)。 在电影中,作战室是不得已的手段,被认为是历史上最后的危机内阁。

既然美国和俄罗斯已经放弃了INF裁军协议,那么Strangelove博士再次具有现实意义。

这部电影是围绕小说展开的 红色警戒 (由Peter George撰写)与反脚本作家Terry Southern共同撰写。 库布里克在影片的字幕中添加了讽刺形式, 或我如何学会停止担心和爱炸弹。 这部电影在现实纪录片和有些风格化的模仿场景之间交替。 然后用电影的地狱机器描述了军工联合体。 正如库布里克在巴塞罗那的蒙太奇墙上所说的那样,他在电影中意识到了悖论。 他躺在的那条线 Strangelove博士.

抽象,现实主义和细节

但是他仍然坚持现实吗? 让我参考上面的现实主义 库布里克一看:«即使是最荒诞的(Strangelove博士),超自然(邪恶酒店)或(2001:romodysse)库布里克作品的虚构世界基于详细的准确性和文献真实性。”

同样重要的是,未知只能在既定的现实中起作用。 该书声称,尽管库布里克的审美观念发生了变化,但他从未摆脱过1930年代的纪录片摄影项目或约翰·格里尔森(John Grierson)将电影定义为“创造性地适应现实”的根源。 他从《看》中学到了当时的“直接电影院” 信誉度 不论类型如何,制作中的节目对于让观众确定他们所看到的内容至关重要。

例如,库布里克(Kubrick)在1958年对《纽约时报》(New York Times)表示,电影中的光线必须来自自然方向,因此“它赋予了更强的真实感”。 不像黑色电影,有人会说。 在1980年首映后 邪恶酒店,他解释说,通过“照明使其看起来几乎像纪录片”来实现信誉。 他离开Look杂志已经整整30年了。

从2001年开始-太空漫游。

在巴塞罗那的展览清楚地表明了库布里克如何处理这些电影。 他还说自己对作品的科学准确性如何,例如他使用“实际元素作为一种手段”来树立信誉并为观众准备“更具投机性和纯粹远见的方面”。 库布里克一直非常关注细节。 如果观众要被电影感动,他们首先必须相信一个虚构世界的“现实”。

现在,我们正处于我们时代最重要的革命中,库布里克一生中的倒影便反映了这一点。

但是库布里克还是一位知识分子艺术家。 在巴塞罗那的墙上,我们听到了与 Strangelove博士 库布里克谈到电影中的抽象:«您知道,抽象的想法,无论是清楚地还是可笑地陈述的-人们对抽象的想法都没有反应。 他们只会对直接经验做出反应。» 他阐述道:“很少有人对抽象感兴趣,甚至很少有人会对抽象产生情感上的投入或对抽象产生情感上的反应。” 尽管如此,还是以电影为媒介,他想在表象或平凡的背后渗透。

那么如何在电影中传达思想上的抽象或存在的更深层次的术语呢? 在反战电影中 光荣之路 (1957)和 全金属外壳 (1987)库布里克(Kubrick)也许表明,战争至少会影响我们。 库布里克(Kubrick)从事了我们通常秩序的一种解散。 真实的工作世界隐藏在惯例的面纱背后:他试图消除阻碍我们看到事物力量或事物真实本质的面纱。 也许是一种“基本的唯物主义”,它拒绝超越事物,而是视人类为裸而没有神?

柯克·道格拉斯和荣耀之路。

从12年到他在1955年突然去世之前,至少有1999部故事片。一种诉诸于挪威人很好的库布里克选集, 库布里克。 概述和迷宫 (2001年,ArnsteinBjørkly编辑),抽象和现实主义也是主题。 就像法国人菲利普·弗赖斯(Philippe Fraisse)在这本书中所说的那样,库布里克(Kubrick)在“对灵魂的永恒困扰中,在他的冲动和他无法言说的恐惧之间摇摆不定”,来处理我们在这里存在的谜团。 因此,一种现实主义形式还可以使自己与传统和习惯保持距离,以便我们可以比在日常生活中作为梦游者四处走动时更清晰地看到自己。

Look时代的新闻方法也经常出现,因为超自然,怪诞或荒诞的事物都被置于现实环境中。 正如电影制片人在1971年接受佩内洛普·休斯敦(Penelope Houston)的采访时所说:“我一直喜欢以现实的方式呈现这种超现实的情况。” 评论家罗伯特·科勒(Robert Koehler)称库布里克的电影为“纪录片”,这是由纪录片制片人的“距离,评论和概览的观察优势”推动的。

2001:romodysse

但是,让我更进一步地遵循现实主义的主题:前面提到的Fraisse还写道 2001:romodysse (1968)被指责过于抽象-因为库布里克(Kubrick)没有描绘我们的现实,而是让几乎象征性的人类人物寓言出现。 但是恰恰在这里“这是一种更高形式的现实主义,一种更恰当地表达具体的问题”。 而“言外之意,是在我们里面起作用的具体力量”。

另一方面,电影制片人阿兰·雷奈(Alain Resnais) 2001的首映式(对电影杂志Positif而言),“库伯里克设法使我们感到我们正在观看纪录片,这次太空旅行是真实的……在为我们提供了独特的科学故事之后,他成功地使我们成为了现实。接受想象中的旅程»。 库布里克实际上计划了一部十分钟的纪录片黑白电影简介, 2001:对科学家关于外星生命的采访-当他担心观众会觉得这部电影太富想象力时。

I 2001 我们看到太空飞船的“思维型”计算机HAL 9000在第XNUMX个戴维·鲍曼(David Bowman)断开连接之前就变异并杀死了XNUMX名宇航员。 Bowman拔出了数字存储芯片,而在进行叶状切开术时,黄红色“眼睛”后面的机器说:“我能感觉到。 我能感觉到。 我害怕。 ”

从2001年开始-太空漫游

库布里克(Kubrick)在一开始就没有表现出什么力量 2001,这只猴子在将骨头切开前几百万年就将它拉到空中,到达了形状相同的宇宙飞船上? 是的,我 2001 – 在现实主义和幻想之间的交替,以及对自相矛盾和am昧的使用中,人们能否为没有上帝的世界上超人类的事物找到某种诗意的希望?

人工智能

库布里克不仅解决了我们对核武器的恐惧 Strangelove博士,或者我们对技术的热情和对永恒生命的向往 2001。 他还谈到了人工智能的重要性,在人工智能中机器可以“接管”人类。 今天对人工智能的巨额投资将带给我们什么? 哲学家马丁·海德格尔(Martin Heidegger)在这两部电影( 技术问题,1957年),人们的特征是存在或思考环境和其他人越来越多地被视为利用资源。 在几乎与对象打交道时,我们几乎成为对象的一种工具-正如我们今天所看到的,算法和金钱主导着世界,几乎没有自由和解释的余地​​。 我们正在接近机器人的机械生存方式。 今天的HAL变体是无处不在的虚拟机,“大数据”和监视(识别算法),其中使用人工智能的人远远超过了Facebook和Google。

库布里克的计划电影 AI人工智能他在90年代不断变化,不得不让位给 大开眼戒 (1999)。 在 AI 如果出现皮诺曹的人物-他真的很想成为人。 人本主义的库布里克并不仅仅掌握复制品和“法兰克斯坦纳”的含义。 正如Bjørkly在提到的选集中指出的那样,库布里克未完成的电影是一个雄心勃勃的计划:它可能“成为一种虚拟现实的续集, 2001»。 1995年,库布里克将影片转交给史蒂芬·斯皮尔伯格(Steven Spielberg),后者于2001年完成了这部电影。

I 2001 库布里克从《人类的黎明》一章开始,到《木星与无限》结束,在那里他介绍了一种恒星的回归与星体胎儿(星之子)-作为一种过犯。

我们现在正处于我们时代最重要的革命的最前沿,重点是人工智能和武器技术。 库布里克去世以来的20年里,随着新算法的出现,智能手机,互联网,自动化,无人机的普及以及可能使用的小核武器。 正如这些电影所显示的那样,几乎无法控制的发展。 因此,库布里克比以往任何时候都更重要。

2001:romodysse og 发条橙色 目前在Netflix上播放。

了解展览 通过不同的镜头

Og CCCB展览.

电影院在三月和四月放映库布里克的电影- 这里概述。

Truls Liehttp:/www.moderntimes.review/truls-lie
Ny Tid的负责编辑。 请参阅Lie i的先前文章 “世界报”外交 (2003-2013年)和 摩根布拉代 (1993-2003)另请参阅 李的视频作品在这里.

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