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被外部吸收

赫尔穆特·牛顿-坏人与美丽
Regissør: Gero Von Boehm
(Tyskland)

FOTO: Fotograf Helmut Newtons kontroversielle kultstatus vedvarer lenge etter hans død.

对于某些人来说,赫尔穆特·牛顿(Helmut Newton,1920-2004年)是女权主义者,对于其他人,他讨厌女性。 但是这个人和他的照片不一样。 正如苏珊·桑塔格(Susan Sontag)在电视节目(电影中显示)中所说的那样,统治者爱自己的奴隶,the子手爱上受害者的情况并不少见。侮辱性的方式。 牛顿就是这样做的。 但是说他讨厌女人会是一种简化。 这位非凡的大师级摄影师的工作复杂性远远超出了人与工作的二元论。

我们可以以他的历史意义为例:今天的观众可以轻松地识别出女性在他最著名的作品中的使用(和位置)。 不过,当The Cure和Grace Jones参加音乐派对和跳舞时,我们会记得当我们第一次看到它们时,他的图像是多么的自由-就像音乐一样。

视觉文化的胜利

当然,电影的音乐曲目主要由有关图像和眼神的歌曲组成并非偶然。 音乐以及牛顿和他的黑白照片,是全球北方文化重大突破的催化剂,是对精英阶层品位和高级文化的反叛。

男人表演,女人露面。

当听到牛顿宣称:“对我来说,摄影中有两个俗语(肮脏的话),第一个是“艺术”,第二个是“好品味”,这反抗确实是多么的激烈和丰富多彩。 ” 在那之前,照片被认为是文字的从属。 起义加强并解放了妇女。 它们不仅是普遍注视的对象,而且-通过意识到自己被看见-承载着被认为适当和“好味道”的东西。

牛顿在不适当的背景和姿势下对妇女的形象,就像高跟鞋的鸡或屠宰场上的钻石一样,是对这种新发现的言论自由的庆祝。

赫尔穆特·牛顿

女性凝视

电影的导演格罗·冯·勃姆(Gero Von Boehm)从牛顿的作品和私人生活中收集了从未有过的私人镜头和影片剪辑。 影片的核心是坦率地采访了他的标志性肖像画和时尚照片中的几位女明星,从格蕾丝·琼斯和夏洛特·兰普林到伊莎贝拉·罗塞利尼和纳德娅·奥尔曼。 他们对牛顿摄影作品的解释是全面,透彻和启发性的。 他们都否认了牛顿绘画中所谓的性别歧视,但他们的能力胜于否认,这证明了他们参与的重要性,并承认观看涉及权力关系。 在视野和凝视方面,女人的品位低下:男人表现出来,女人表现出了自己。 或者,翻译成视觉景观:男人看起来很漂亮,女人也很漂亮。

如果我们看一下欧洲的绘画传统,它充满了女性形象-来自丁托列托(Tintorettos) 苏珊娜与长老 (1955年)至Velasquez' 洛克比维纳斯 (1949-51),这些模型显然知道正在注视着他们,但它们并没有反映出观看者的目光。 与这些传统的欧洲画作相反,牛顿画作中的女性与注视着它们的人的目光相遇。

牛顿女子

尽管女人扮演着被动角色,但她仍被认为是危险人物-电影中的经典蛇蝎美人 吉尔达 (由Rita Hayworth担任主角),始于1946年。《牛顿女人》是电影中的蛇蝎美人的进一步发展,在伊莎贝拉·罗塞利尼的伊莎贝拉·罗西里尼的照片中巧妙地展现出来,即使在最不可能和最不舒服的姿势中,女人也永远不会忘记她角色并保持凝视。

这些图像为几位将相机和女性性行为掌握在自己手中的女摄影师铺平了道路。 他们的工作-来自Nan Golding的令人心碎的 性依赖民谣 (1985)对娜塔莎·梅里特(Natacha Merritt)的自动色情作品/色情作品 数字日记 (2000年)-介绍了一种全新的看待女性的方式。 妇女由妇女介绍和培养。

表达的力量

在这些年中,牛顿拍摄了大部分照片,掌控他人的看法是少数人保留的机会。 建立自己的形象的乐趣是一种极大的奢侈。 今天,我们可以通过智能手机不断观察自己,并自行决定每天如何通过社交媒体出现。 也许这就是为什么这部电影充满性感,激动人心和挑衅的画面,看起来如此无聊。 在影片的开头,牛顿发表了这样的评论:“我所见过的有关摄影师的电影非常无聊,”这是一种自我实现的预言。

与欧洲传统绘画相反,牛顿照片中的女性与观赏者的目光相遇。

我们看到的主要原因是,经常使用在胶片上显示的照片接触带-不仅要显示所选的图像,而且还要显示在拍摄照片,作品和人物时拍下的所有其他图像,这是我们的全部愿望,模特的照片,也由摄影师拍摄。 这种绝对的透明性消除了所有细微差别。 首先,没有图像迷恋的负面影响的痕迹。 生产的力量,图像的力量,不仅保留给流行文化和亚文化以及具有不同性别,种族或其他身份的人们,而且还是营销,广告和公共关系行业的引擎,并形成了意识形态基础。现代资本主义:价值创造的虚拟化导致了2008年的全球金融危机以及当前巨大的社会差距。

鳄鱼伍珀塔尔1983年照片Helmut Newton

不幸的是,赫尔穆特·牛顿的一部分似乎已经在纪录片中迷失了。 重建完美图像的努力为年轻,美丽和性感的女性营造了一种与众不同的外观。 我们也想起了德国女演员汉娜·舒古拉(Hanna Schygulla),这是电影中最美好的时刻之一。 她也是提到主摄影师对死亡的恐惧的人,但这还不足以渗透到表面。 即使是与妻子朱恩(June)发生的一幕,他开玩笑说牛顿在穿一件衣服时也无法分辨羊毛和羊绒之间的区别,他也设法使一幅艰难的肖像生动地活了下来。 但这完美地说明了主人对外观和外表的沉浸式兴趣,这一承诺也许可以通过The Cure的其中一首歌的歌词来最好地描述:“这些图片我能感觉到的。”

Melita Zajc
Zajc是一位媒体作家,研究员和电影评论家。 她在斯洛文尼亚,意大利和非洲生活和工作。

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