奇闻趣事对超现实主义女巫的解释


妥协: 艺术家莱昂诺拉·卡灵顿(Leonora Carrington)的书是进入超现实主义丛林的一次旅程,成功地摆脱了传统和幻想的渗透。

哲学家。 新时代的常驻文学评论家。 翻译。
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发布时间:8年2019月XNUMX日
       
列奥诺拉的旅程

众所周知,可悲的经历是文化传播常常使文化窒息。 随着画廊挂起他们有用的计划,即使是最激进和突破性的艺术项目也逐渐消失。 甚至电影院也最容易消化最超凡脱俗的艺术生活
-转化为一种我们可以好奇地对待的东西,以及我们认为正是对“文化”产生的兴趣。 超现实主义者意识到,他们必须逃避这一切。

在这本书中,文化作家和作家苏珊·克里斯滕森(Susanne Christensen)以多种间接方式与英国出生的画家列奥诺拉·卡灵顿(Leonora Carrington,1917年至2011年)相遇。 读者可能会以两次大战之间开始的毫不妥协,折磨而又幽默的艺术手法加入到这场相遇中,而卡灵顿从坚硬的文化中逃脱到超现实主义的解放计划。

伯恩利的鸟人莱昂诺拉·卡灵顿

在这篇文章中有一种叛逆的意志,既古怪又叛逆,带有结缔组织的辫子。 尽管本书内容丰富且变化莫测,但仍被视为真诚尝试的核心内容:与自己的动机保持联系,并脱离实质的最重要含义。 我们正在处理一种心理交感实验,一种奇异的诠释学,一种参与性的解释。

克里斯滕森前言的引言是:``这将是奇怪的,这将是一段奇怪的旅程。''她很快就​​清楚地表明,她不是在写传记,而是在描绘生活,她希望在其中描绘出一种生活方式,一种生活方式,一种心态。

局外人

在本书的第一部分中,我们遇到了一个年轻的列奥诺拉,她是一个年轻的女孩,她在一个有很高社会志向的家庭中。 它们是传统的击球方式,可以使她嫁到一个更好的位置并将她送入球中。 对于列奥诺拉来说,寂寞的游乐设施是通往另一个世界的门户。 她长大后可以适应英国的上流社会,但她的生活更像是不健康的动物,马或其他地方的生物。 在她的第一个故事中,她指示自己是一只鬣狗,该鬣狗画着一个打扮成人类的球,戴着通过摩擦女仆的头而获得的面具。 克里斯滕森自己的演说中突然,滑稽而又具有感染力。

自拍

克里斯滕森(Christensen)的一篇散文来自于新闻稿和遥远的分析,再到莱昂诺拉(Leonora)的作品和情绪的诗意释义,他圈出了局外人:“莱昂诺拉(Leonora)很难适应分层的社会秩序。 莱昂诺拉(Leonora)在雨中,她化为雨,她化为泥土,黑莓秸秆像猫爪一样抓住了她的腿。 灌木丛中有东西。 她与这场混乱的混乱并没有分开。……”

此后不久,我们可能会突然发现自己在《星球大战》电影或克里斯滕森的经历和回忆中看到面具的象征意义。 新的,半混乱的和奇怪的材料不断地被吸收到文本中,但是随着它的展开,我们仍然可以窥见它们如何联系在一起。

多元化旅行

标题中的旅程将在多个级别上重复。 克里斯滕森(Christensen)跟随列奥诺拉(Leonora)在传记素描中的动作,但也跟随画家的脚步。 作者的旅程逐渐占据了上风。 Leonora通过与认识她的人会面,在专家,电影院,发烧友和平行艺术家中进行间接表演。 旁观者和贡献者画廊的共同点是,他们是局外人-他们无处不在。 它们通常是自然的本源,而对于文化则是陌生的。

第二次世界大战期间,列奥诺拉被父亲的政治接触所俘虏。 她躺在西班牙北部海岸桑坦德的疯人院里。 列奥诺拉(Leonora)逃到里斯本,当时她的父亲想通过广播和联系将她转移到另一个庇护所。 她结婚并最终到了墨西哥。 在那儿,她遇到了另一位女性超现实主义者,雷梅迪奥斯·瓦罗(Remedios Varo),并最终以她自己的(通常是古怪的)生活开始了自己的生活。

这次旅行的要点之一是,列奥诺拉总是保持奔跑和奔跑,即使她举办了展览并赢得了一些名声,也反对安全的地点和制度化。 克里斯滕森(Christensen)的旅程也成为对她吸引莱昂诺拉(Leonora)文字,图片和生活的原因的考察。 文本还包含她自己的梦想和破碎的状态。 在这里,我们再次有机会提出一个问题,那就是什么是超现实主义-它是如何表征我们的,或者它如何沉入地球并被更多的大规模幻想所取代。

他们错位

超现实主义是反适应,是对我们小时候的样子,我们无法解释的情感,召唤我们的力量,奇怪的直觉,野兽和无意识的庆祝。 克里斯滕森(Christensen)也在这方面找到了空间,可以写一些关于不适合的人的信息-不仅仅是真正错位的艺术家,还有文化工作者,评论家和调解人。 在他们当中有她自己的朋友,其中有两个人自己死了。

此旅程的要点之一是,Leonora始终保持奔跑和外在状态-因此反对安全的地点和机构化。

边缘和不稳定的生活是政治性的,因为确认不合适的生活是出于良心。 同样以良心问题来尝试以另一种方式传达自己的艺术经历和读者体验。 这似乎是克里斯坦森书中所传达的信息,它形成了自力更生和放松的冲动。 Leonora Carrington的不屈不挠给了她一个
外界对社会的看法。 她是人类,也是动物。 她是一位专业的艺术家和作家,但也是一个女巫。

卡林顿(Carrington)在她的老年时代也从事环保工作,克里斯滕森(Christensen)认为她是一名生态女性主义者,她不仅将环保斗争视为一项原则问题,而且将其与非人类进行更深入的联盟。 超现实主义蜂拥而至的整体敏感性可能是一种逃避,但它也是与所有被边缘化和压制的事物的联盟-寻找富裕而危险的生活。