肤浅是新的对话


概念艺术: 以概念为导向的微型艺术历史作品高估了艺术的价值

索尔伯格是《纽约时报》的新批评者。
邮箱: norskarbeid@gmail.com
发布时间:2020年02月08日
回顾过去
作者: KjetilRøed
Skira编辑器,意大利

我们到底在做什么 观念艺术? 之间有什么联系 现代的 og 历史,两个几乎不兼容的尺寸? 艺术史学家和评论家Kjetil Roed的新书虽然不是“最好的概念艺术”书,但它也作为对北欧概念艺术的介绍,但对我们当代经验的深刻认识和对发展的同等关注。 Red继续与遥远,无法识别和肤浅的目标战。

它基于沃尔特·本杰明(Walter Benjamin)的澄清,“在历史上表达过去并不意味着要承认过去”。 历史哲学论文 (1940)我们找到了KjetilRøed的书本项目。

重新思考这个故事的呼吁是成功的。 许多人可能会意识到,在我们所处的当下状态下,找不到历史的相关性是一种无能为力的感觉,在这种情况下,历史是一种工具,一条微不足道的事实路线似乎没有道理,这是一种 历史学,凝l'histoire,故事指向了自己的自我存在的存在,不再是叙述,而是与我们现在和现在的真实存在无关。 历史总是由机构来管理,并且通过它的概述,它似乎能够终止我们自己或作为历史选定对象的观点。

许多人可能会因为在历史中找不到历史的意义而认识到无能为力的感觉
现在和现在的状态。

罗德(Roed)提到英国中央艺术理论家克莱尔·毕晓普(Claire Bishop)对艺术的定义是“不仅仅是事实”。 这种阅读艺术史的诗意方式导致对艺术以及艺术史学家的重新评估。 不能使用艺术史来对物品的稀有性,声誉,美感或价格进行分类,这种“某物”可以是使事实脱颖而出的故事。 KjetilRøed写道,这通常是历史历史的“东西”,即过去,被当代艺术空间所吸收或利用。 概念艺术是讲故事的故事。 艺术史学家 作为这些故事的漂泊叙述者出现,故事中的时刻

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